李蕾
《青春期》、《女人公敌》、《狼图腾》……这些听上去似曾相识的名字，已成为近一年以来发展势头迅猛的“手机电影”的代表，也被善意地称为传统电影行业的“搅局者”。
事实上，将它们笼统地称为“手机电影”并不完全准确，因为其播放渠道不局限于移动终端，也包括PC端乃至正常的电影院线，所以也可以将它们理解为广义上的“网络电影”或“微电影”。
这种类型的电影兴起于2011年，并在2013年迎来爆发式增长。不仅有越来越多的受众开始关注手机电影，其盈利渠道也开始分化，参与的导演及编剧大量增加，再加上政府机构和企业的加入，整个市场呈一片欣欣向荣之势。
但在繁荣的外表之下，手机电影的盈利模式仍是一大瓶颈，这也导致导演们在进行拍摄和制作时通常都带着“玩票”的心态，这对产业的规模化发展提出了挑战。
2013年最受关注的一部美剧无疑是由美国网络视频公司Netflix制作的《纸牌屋》。这是历史上第一部和电视台无关、全凭用户数据就开始制作的电视剧，事实证明其大获好评，在美国及其他40多个国家成为了播出频率最高的电视内容。
受此影响，国内也掀起了一股以微电影、网络剧、手机影视为核心的手机电影投资热。因为市场的大力推动，2013年甚至被誉为“中国网络剧元年”，以前文所述的微电影为代表的网络剧横空出世并迅速蹿红。
有几个数据可以说明手机电影的火热：截至去年12月中旬，网络播放平台共上映手机电影超过10000片次，平均每个视频网站上映800部；其中，几乎每月上映67部，每天上映2部，可谓数量惊人。
有数据显示，2013年手机电影的市场规模已突破200亿元。
鉴于其迅猛的发展速度，作为上海国际电影节唯一的节中节，手机电影节由上海国际电影节组委会、普陀区人民政府主办，吸引了来自85个国家与地区的1951部短篇参与，手机电影产业受追捧趋势可见一斑。
尽管手机电影的发展势不可挡，但其盈利模式却是绕不开的一道坎。
不同于传统电影，手机电影无法在院线上映，因而播放渠道就被限定在了互联网平台上，这也决定了其投资回收渠道的局限性。
通常情况下，国内手机电影的盈利模式包括广告商定制、视频网站点播分成、手机平台以及互联网电视播放权购买等。根据公开资料，目前手机电影的亏损比例高达90%。
