说一段往事。2014年11月，中国国家电影局开展“中美电影人才交流计划”，选派五位青年导演去往美国派拉蒙公司，观摩学习好莱坞电影工业。短暂的学习即将结束后，在两国同行共聚的欢送会上，中国电影人也照例上台讲了一下对这段交流经历的感受。
轮到一位名叫郭帆的年轻导演时，他向美国同行们抛出了一个问题：“你们看中国电影吗？”
“没看过。”美国导演纷纷摇头，随后说出的理由竟是“我们不习惯看字幕。”
郭帆感觉被噎了一下，“那你们需要习惯了。”郭帆的话其实只说了一半，他想的下半句是“中国电影工业未来将是你们无法忽视的。”但大学读法律专业的他是严谨的，更想用事实去说话，而非口头上描绘的愿景。
四年多后，郭帆将青岛称为是他“梦想照进现实的地方”，这并不为过——不仅因为他在青岛拍摄的《流浪地球》成为《战狼2》之后，中国影史票房第二高的影片，更是这里为他，以及为中国科幻电影和重工业提供了一次正名的机会。2019年，业界愿意将其称为中国电影科幻元年，而青岛西海岸新区灵山湾东方影都影视文化产业园（下文简称青岛东方影都）也被认为是“领航中国电影工业”的梦想地。
郭帆在青岛东方影都进行的尝试，几乎在各个方面都是国产科幻片的第一次，从零到一，是质变的开始。
与郭帆一样，青岛影视产业也同样试图在工业化体系上深耕。
就像中影当初选择郭帆这位青年导演执导《流浪地球》，是看重他的潜力一样，郭帆将自己的科幻梦寄托于青岛，是看重这里的未来。他说，“青岛摄影棚在国内是一流水准，我相信在此能完成我的科幻电影梦想。”
2015年3月，就在《流浪地球》开拍前的两年前，张艺谋作品《长城》在青岛东方影都采用了大面积绿幕区拍摄，通过搭建360多个集装箱的特效制作区，使得中国建筑史上的奇迹“万里长城”得以在萤幕中呈现，也被业界认为是中美合拍的第一部“重工业电影”。这部电影于2016年上映，因其强烈视觉冲击力，引起了业界对中国电影工业化进程的大讨论。随后美国传奇影业的《环太平洋2》剧组也入驻青岛东方影都，从侧面证明了青岛影视工业体系正在走向成熟。
《流浪地球》与《三体》一样，都是改编自科幻作家刘慈欣的小说，其从文字语言（小说）到视听语言之间的转换极其繁琐和复杂，同时在精神内核上也与好莱坞模式相去甚远，“中国科幻”需要的是讲述“中国故事”。
《流浪地球》拍摄时使用了东方影都影视产业园8座摄影棚，置景车间加工制作了1万多件道具，置景延展面积近10万平方米，相当于14个足球场，包括运载车、地下城、空间站等都是实景搭建……
过去的两年，从某种意义上来说，也是青岛影视与郭帆一起成长的两年。经过了几个月拍摄，郭帆口中“未来的科幻感”，在青岛渐渐清晰。
要将三百多人的概念设计团队和美术团队设计、绘制的2000多张概念图和5000多张分镜真实呈现。从派拉蒙归来，郭帆明白工业化需要明确理念，标准化、量化，才能提高效率，这是工业化最基础的逻辑。
在进青岛东方影都的摄影棚之前，郭帆把所有的创意统统放在会议桌上，再通过技术进行全方位拍摄预演，进了摄影棚就完全进入作战状态，必须尽量按照之前的“施工图”去拍摄。
创意在前端，实拍讲究的就是严丝合缝地执行。在青岛东方影都的摄影棚里，绿幕背景的范围是固定的，演员的表演、活动范围被限定在狭小的空间里，任何调度、走位都要在“画框”内精细设计，工业化的内涵在专案细分之外，还有“工匠精神”闪现。
后来的故事家喻户晓：《流浪地球》取得了绝对的成功，不仅是因为累计46亿元的票房让其成为中国电影史上仅次于《战狼2》的总票房亚军，更是因为《流浪地球》让中国科幻电影第一次“走出国门”：在北美的票房已经超过400万元，刷新了近5年来中国电影的最高纪录。《纽约时报》发文称：“中国是太空探索的后来者，也是科幻小说电影业的后来者。这种情况即将改变。”
郭帆说，如果《流浪地球2》开拍还会选择青岛，“这里是我的第一选择，因为我相信这里的未来。”
青岛，未来可期。
